Il y a de tout dans la musique contemporaine. Mettre au pilori la totalité de la musique contemporaine et la réduire à du bruit, c'est, à mon sens, faire preuve d'un passéisme exagéré.

On y trouve quand même Vladimir Cosma, John Williams, Ennio Morricone, dans les plus connus et les plus « consensuels ».

Des Julien Joubert, Isabelle Aboulker, ou John Rutter font des pièces que vous ne voudrez pas, je pense, appeler « du bruit ».

Tous sont pourtant des compositeurs de musique contemporaine. Mais cette musique est tonale. Toutefois, même dans la musique atonale, on trouve des pièces qui restent des composition qui méritent ce nom, même si on s'éloigne des habitudes tonales. Souvent, ces musiques sont particulièrement efficaces comme musiques de films, dans la mesure (sans jeu de mot) où elles cherchent plus à mettre en place des « ambiances », quand la musique tonale est plus construite comme un « récit ».

Le requiem de Ligetti, par exemple, évoque assez un royaume des morts peuplé de fantômes (pas forcément d'inspiration catholique, mais peu importe). Son escalier du diable évoque assez bien une montée sans fin dans des escaliers. Ces deux musiques restent « audibles » et ne sont pas véritablement identifiables à « du bruit ».

Pour autant, il faut reconnaître que dans la musique atonale, il y a eu des essais peu concluant et qu'on a voulu nous les montrer comme du génie. Artikulation, du même compositeur, reste très asbcon et fait plus penser à de la recherche non encore abouti qu'à une oeuvre finie. Je pense que c'est plus à cela que vous pensez quand vous réduisez la musique contemporaine à « du bruit ». Mais la musique contemporaine ne se réduit pas à ça.

Thomas

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