à Lulli, père ou fils, est très douteuse. C'est une messe en plain chant français, du sixième "ton" (1) composée au XVIIe siècle, du même style que les messes composées par Henri Dumont. Ces ordinaires ou communs, destinés originellement aux maisons religieuses, ont pénétré tardivement, peut-être même seulement au XIXe s. dans les paroisses.(2)
Aux débuts de mes fonctions d'organiste (années 1960); des choristes ou confrères âgés m'ont parlé de la "Messe de Lully" qu'on chantait les jours de fête, certains me l'ont fredonnée. mais je ne l'ai jamais entendue ni accompagnée. On peut dater sa disparition des années 1950.
Les messes d'Henri Dumont, surtout la messe du premier ton, nommée sans vraie raison "Messe Royale", ont tenu plus longtemps. Il est vrai que le Credo, ample et majestueux, a été repris dans la Messe Solennelle de Listz et il éveillait des souvenirs chez les mélomanes avertis.
J'ai accompagné souvent cette "Messe dite Royale", impressionnante et solennelle quand, chantée par un foule nombreuse et convaincue, il fallait soutenir par le grand choeur des fonds d'orgue ou plus.
J'ai également accompagné la messe du 2e et du 6e ton de Dumont qui ont plus vite disparu.
Il n'est resté que la messe dite "des Anges", ordinaire VIII du répertoire grégorien, indéfiniment rabachée, jamais répétée soigneusement, qui était à la fin devenue le signe ou le stigmate "Ultimae et infimae latinitatis".
On espère que les chœurs servant à présent la "forme extraordinaire" sont revenus à une plus grande authenticité dans le choix et l'interprétation des ordinaires ou communs. Toutefois il serait bienvenu, avec une prudente modération, de reprendre certains de ces ordinaires, bien que tardifs, eux aussi témoins d'une période honorable et non sans grandeur.

(1) Les organistes du XVI au XIXe siècle n'accompagnaient pas le chant liturgique, ils alternaient les versets à l'orgue avec les versets chantés au chœur, dans l'ordinaire de la messe, les hymnes des offices, le Magnificat et le Benedictus. Ils intervenaient en soliste à l'offertoire, à la consécration du Sanctus au Pater et après l'Agnus Dei (communion)
La notion de mode s'était altérée, on parlait de "tons", et les organistes rapprochaient ces "tons" des "tonalités" de leur instrument. Le premier ton correspondant a la tonalité de ré-mineur, le 2e à sol-mineur, le 3e à la-mineur, etc...La messe "de Lully" du 6e mode correspond à la tonalité de fa majeur.

(2) Les organistes français (Nivers, Couperin, de Grigny, Marchand, etc...) ont composé des versets pour les ordinaires grégoriens les plus fréquemment chantés, l'ordinaire IV en particulier.
On ne trouve des versets pour les messes de Dumont et la messe des Anges que sous la plus d'Alexandre Boëly, mort en 1859.

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