Je crois, cher Abenader, que nous ne devrions pas multiplier les hors-sujets ; cela pourrait déplaire, et s'il faut déplaire, il est préférable de le faire pour un sujet plus sérieux.
Mais je ne voudrais pas laisser votre message sans réponse, ne fût-ce que pour vous remercier de ce fragment de Norma.
Avec Bellini (vous connaissez le bon-mot de Auden, pas forcément un saint de nos paroisses, qui disait dans Horae canonicae : In my Eden a person who dislikes Bellini has the good manners not to get born) nous sommes en plein belcanto, sans aucun doute l'âge d'or de l'opéra (italien) ; même si de Bellini peut-être je préfère encore Les Puritains.
Et en 1958, avec son début parisien remarquable et remarqué à Garnier, qui consacra en outre la fin de la IVe république, nous avons La Callas en pleine forme, bien plus qu'en 1962.
Oui, c'est une prestation superlative, même si le choeur de l'opéra de Paris ne l'a pas fait exprès (ce n'est pas Georges Prêtre au pupitre !).

Arrêtons-nous là.

Mais je suis nul en musique, n'écoutant pratiquement que du chant grégorien.

Non sequitur, à mon avis. Il ne faut pas sous-estimer le caractère formatif musical du grégorien !
Je vous en félicite.
Personnellement mes goûts musicaux sont plus mondains, j'espère que ce péché n'est pas impardonnable.
J'écoute du grégorien à l'église, j'ai toujours eu une certaine réticence pour l'écouter en dehors de son milieu et de son rôle sacré. Je ne conçois pas un concert de musique grégorienne, en dehors de la liturgie, d'orgue oui, de polyphonie aussi.
Quant à mes écoutes, je dois avouer que je suis eclectique, cela va de la polyphonie à Messiaen. Mais on ne se défait pas de son héritage. J'ai grandi avec l'opéra romantique, italien surtout, et avec les trois B, chers à feu mon père : Bach, Beethoven, Brahms ; plus tard j'y ai ajouté encore Bruch et Bruckner.
Mon oreille musicale est donc décidément surtout décimononique ; d'où sûrement l'impression parfois très pénible que me font certaines interprétations de musique baroque qui se veulent "authentiques". Non, le baroque en format de poche et aux voix anémiques, éthérées, ce n'est pas pour moi. Le baroque est fougueux, pompeux, grandiose, il doit avoir de la chair, comme Bach, qui a eu le temps de faire 20 enfants à lui tout en maîtrisant jusqu'à 80 diablotins engendrés par d'autres dans son choeur à la Thomaskirche. Quatre-vingts. Pas pour toutes les occasions, bien sûr, et pas toujours tous à la fois, mais quand-même. Dites cela à certains de nos chefs baroqueux. Le vrai baroque, c'est cela, il fait le comble.

     

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